Tchaika, aktrisin gerçeği – Teatro sonrası – Blog

SeLMaN

Active member
Tita Jacobelli


Tita Jacobelli


Yeniden okumaktan daha fazlası Martı Çehov’un yazdığı, burada özel bir aktris olsa da bir aktris olan oyuncunun tiyatro ve eseri üzerine hassas ve derin bir gösteri. Çünkü o aslında bir kukla kafasına sahip ama onu hareket ettiren etten kemikten bir aktrisin vücuduna bağlı. Böylece, sahnede insan vücudunun doğallığıyla hareket eden bu garip sahte yaratığı görüyoruz ve bazen oyuncunun etten kemikten yüzü tahta kafasının arkasından, “canlı” ve “canlı” arasında cesur ve kararlı bir şekilde tedirgin edici bir üst üste bindirmeyle dışarı bakıyor. “Oyuncu ve hayali aktör, karakter ve oyuncu arasında.
gösteri Çayka (“martı”, Rusça), zaten birçok festivalde alkışlanan ve şimdi Milano’daki Franco Parenti’de kısa bir süre kalan, ilginç çünkü farklı tiyatro kurgu düzeylerini iç içe geçiriyor. Gösterinin kahramanı, “gerçek” aktris tarafından canlandırılan ahşap aktris Tchaika’dır. Martı Artık düşüşte olan yaşlı bir aktris olan Arkadina’nın tiyatro yazarı olmak isteyen oğluyla ve aynı zamanda Arkadina’nın oğlu Konstantin’in aşık olduğu Nina ile kaçacak olan sevgilisi Trigorin ile anlaşmazlığa düştüğünden bahseden Çehovyan.
Adın Çaykası, yani karakter, sırayla bir aktris, son performansını yapması gereken yaşlı bir sanatçı. Martıaynen ama gelip giden bir hafızası var, yaşlıların büyüsünü bozuyor ve tiyatronun bilinen numaralarını çok iyi biliyor… Her şey seyirciye tiyatro içinde bir tiyatro oyununda gösteriliyor, Aktris girer ve kurmacadan çıkar ama yine de kurmaca olarak kalır çünkü konuşan tahta aktristir, temsil düzeylerini çoğaltır.
Kurguyu aşan duygularıyla hayat arasındaki kısa devre açıktır. Oyunculuktan bahsediyoruz ama oyunculuk araçlarıyla, küçük sahne alanında bir masa ve bir koltuğun etrafında tereddüt ederken, konuşurken, sipariş verirken, orada burada hareket ederken gerçek bir aktrisin bize gösterdiğini hayal etmek. Kısacası, bize yaşlılıktan, yalnızlıktan, hatıradan ve diğer Çehov temalarından ve aynı zamanda oyuncunun canlı ve duyarlı çıplaklığından söz eden şey, oyuncunun çok küçük olağanüstü müziği, hareketlerinin ve jestlerinin küçük detaylarıdır.
Tüm bu kaleydoskop oyununun değeri, ‘gerçek’ tercüman ve aynı zamanda Natacha Belova ile yönetmen olan Tita Iacobelli’ye gidiyor.

Etiketler: Natacha Belova, Franco Parenti Tiyatrosu, Tita Iacobelli
Kategorilenmemiş | Yorum yok “
 
Üst