SeLMaN
Active member
Piccolo Teatro Studio’da Mimmo Borrelli’nin “La cupa”sından bir sahne
Giovanni Crippa Milano’daki Franco Parenti’de “Life, the dream”in kahramanı
Milanolu seyirciler için geçerlidir: sırasıyla Teatro Studio del Piccolo’da veya Franco Parenti Tiyatrosu’nda bu öğleden sonraya kadar kasvetli olan Ve Hayat, rüya.
KupaBellini Napoli Tiyatrosu ve Napoli Tiyatrosu’nun ortak yapımcılığını üstlendiği, Napoliten ve arkaik bir deyim arasında bir dil kullanarak sevgi, ölüm, ihanet, şiddet, iyilik, aile, düşmanlardan bahseden olağanüstü bir gösteri. tek bir epik ve şiirsel mısrada birleşen ritim, Shakespeare ve Basile, peri masalı nostaljisi ve Yunan trajedisi ve hepsi de benzersiz, ender, derin bir anlatım gücüne sahip.
Büyük yetenek Mimmo Borrelli (ve o da çevirmenler arasında yer alıyor), yazar-yazar (‘Nzularchia, La Sciaveca, Anne) hikayelerinin destansı derinliği, güçlü metaforları ve genellikle manzum olan dilin zenginliği için çok orijinal. Burada, Teatro Stüdyosu sahnesinin ortasındaki uzun ve dar bir yürüyüş yolunda, sanki gizemli bir yarı gölgeye ve uzak ve gerçek dışı bir toprağa düşmüş gibi, gaddarlık, ölüm ve aşkla bölünmüş ve birleşmiş iki aile arasındaki kan davasının hikayesi yeniden yaşanıyor. Tüf kazıcıları dünyasındayız, dehşet dolu bir taş ocağındayız, çamurla kirlenmiş giysiler ve ayakkabılar, karanlık, pitoresk ve sembolik adlara sahip karakterler: Sant’Antonio gecesi (bize açıklandığı zaman – bir rivayete göre) eski bir efsane, hayvanlar insanlarla konuşabiliyor ama bunun karşılığında gelecekteki talihsizlikleri göze alıyor) Innocente Crescenzo, ailesinin köklerinin öfkeli geçmişini önümüzde yeniden yaşayan iyi bir adam (İtalyancaya yakın bir dil konuşan tek kişi o) geri dönüyor. Karısını ve çocuklarını şiddet dolu bir dünyada kaybeden ve abisi sandığı kızıyla baş başa kalan Giosefatte Nzamamorte’nin oğlu olduğu sanılan hayatını kaybetti. Düşmanı, sinsi ve şiddetli bir adam olan Tummasino Scippasalute, katiller ve kanlı cinayetlerle dolu bir hayat ve etraflarında, Cenzina’nın annesi Vicienzo Mussasciutto ile evlenmek isteyen istismara uğramış genç Maria ile bir yeraltı öfkesi var. neredeyse bir anne-cadı ve ardından konuşan hayvanlar ve zavallı korumalar. Sonunda Innocente babasını ölüm döşeğinde bulacaktır ama mutlu son dünyada gördüğü Kötülüğü silemez.
“Kupa” filminde Mimmo Borrelli
Bu acımasız ve öfkeli peri masalının cazibesi, anlatı metaforunda ve ayrıntılı olarak işlenen ve sözel, jestsel, görsel işaretlerle dolu bir sahnelemede: ritüel hareketlerden, doğu tiyatrosunun çağrışımlarından, hayvanların gizemli jestlerine ve neredeyse kişinin insan doğasını tanımlayın (Scippasalute ayağını döndürüyor, Vicienzo ellerini özel bölgelerinin yanında pantolonuna sürtüyor…). Ama her şeyden önce, o muhteşem ve lanetli, büyülü ve vizyoner evreni yeniden canlandırmak dilin güzelliğidir. kasvetli olan Ritüel formüller ve seslerden, heceli hecelerden ve kafiyeli beyitlerden oluşan, genellikle anlaşılmaz ama bu nedenle iletişimsiz olmayan ve aynı zamanda koro şarkılarıyla ve kenarda çalışan Antonio Della Ragione’nin değerli müzik metniyle zenginleştirilmiş, muğlak bir dil olan hareketler. sahne. Çok iyi, cömert, kendilerinin ustası, bir aktör olarak her birini kendi dramaturjisini dokuyabilen ve bu şaheserin büyük mimarı Mimmo Borrelli’ye ek olarak Maurizio Azzurro, Dario gibi tüm oyuncu grubuna kendisine bir övgü. Barbato, Gaetano Colella, Veronica D’Elia, Rossella De Martino, Renato De Simone, Gennaro Di Colandrea, Paolo Fabozzo, Enzo Gaito, Geremia Longobardo, Stefano Miglio, Roberta Mistione.
Giovanna Bozzolo, “Hayat, rüya”nın başka bir kahramanı
Eşit bir güç ve dilsel duyarlılık da verir Hayat, rüya
şair Franco Loi’nin ilham aldığı otonom bir yeniden yazım Hayat bir rüya Pedro Calderòn de la Barca tarafından. Lanetli bir kehanet için babası tarafından kuleye kapatılan asilzadenin hikayesi, Sforzesco Kalesi’nin kıvrımlı yollarında ve Sforza’ların çemberinde Milanlı genç asilzade Galeazzo’nun hikayesine dönüşür. Calderon’da olduğu gibi, burada da aile ve siyasi entrikalar ve yanlış anlamalar, güç ve özgürlüğün nedenlerine ilişkin barışçıl ve umutlu bir mutlu sondaki nihai çözüme kadar ustadır.
Loi bunu çok canlı, canlı ve yeniden keşfedilmiş bir Milano lehçesiyle anlatıyor, Lombard şairinin 1993 ile 1995 yılları arasında özellikle Franco Parenti Tiyatrosu, ilk versiyonu yöneten Andrée Ruth Shammah ve o zamanki Giovanni Crippa için yaptığı bu yeniden yazımın gerçek zenginliği. sakatlığı nedeniyle oynayamıyor.
Bugün aktör, Daniele Abbado’nun gerçek bir şovu gibi yönetilen incelikli bir ezberlenmiş okumada onu güzel bir katılım ve etkileyici bir güçle okuyor. Titiz ve çok teatral bir “mizansen” içine okunan okuma, aynı zamanda Shammah’ın sahnelenmesinin bir parçası olan Giovanna Bozzolo ve Marco Balbi, Ruggero Dondi, Alberto Mancioppi ile başlayan bir grup sağlam aktörün iletişimi için de. Marina Rocco, Antonio Rosti, Luca Sandri, bunlara perküsyonda Simone Beneventi de eklenmeli.
Sahnede hareket ederler ve hareket ederler, ancak sesleri ve fantastik sözcüksel zenginliğiyle Regina’ya hükmeden ve kendisini asla diyalektik şiir folkloruna indirgemeyen Loi’nin poetikasına ve diline yer bırakırlar, çünkü burada kelimenin hiperrealizmi dönüştürülür. hayali bir şey Bu güzel Milano hikayesi sayesinde Hayat, rüya , bugünün Milan’ını dününkiyle baş döndürücü bir şekilde tek bir harika hikayede birleştiren bir kimlik unsuru ortaya çıkarıyor. Bunun dar görüşlü gururla değil, geçmişin ve o arkaik seslerin bugüne tarihsel bir derinlik ve anlam katma biçimiyle ilgisi var. Bu nedenle Loi’nin bu çalışması, Franco Parenti için bir başka kilometre taşı olmayı ve Testori ile birlikte düzenli olarak sahneye dönmeyi hak ediyor.
Etiketler: Alessandra bandettini, Andrea Bisicchia, Andrea Porcheddu, Antonella Bandettini, federico Bonatti, Franco Parenti, Frida Bonatti, giovanna bozzolo, Giovanni Crippa, Giovanni Soresi, Laura Palmieri, Massimo Marino, mimmo borrelli, Piccolo Teatro di Milano, Teatro Bellini di Napoli , Napoli tiyatrosu, tiyatro ve eleştiri, Teatro Franco Parenti, Umberto Ceriani
Kategorilenmemiş | Yorum yok “