Giorgina Pi’nin ütopyasında Pasolini’nin “Pilade”si – Teatro sonrası – Blog

SeLMaN

Active member
Gabriele Portoghese (solda) ve Valentino Mannias Piladlar


Gabriele Portoghese (solda) ve Valentino Mannias “Pilade”de


Geçen yıl doğumunun 100. yılında adından çok söz ettiren Pasolini, şimdi tiyatrosu aracılığıyla kendisini konuşuyor. Emilia Romagna Teatro’nun yönetmeni Valter Malosti’nin sanat tarihçisi Giovanni Agosti ile birlikte tasarladığı cesur projenin başlığı “Beni nasıl hayal ediyorsun”. Aslında projenin kalbi, PPP’nin 1966 ile 1974 yılları arasında yazıp revize ettiği altı büyük trajedinin duruma göre sahnelenmesi veya okunması şeklinde yeniden önerilmesidir. Calderon Fabio Condemi tarafından imzalanan proje geçtiğimiz günlerde yine Bologna’daki Arena del Sole’ye ulaştı. Piladlar Giorgina Pi tarafından, Angelo Mai of Rome kolektifi Bluemotion ve yazar ve dramaturg Massimo Fusillo’nun işbirliğiyle sahnelendi.
Pasolini geçenlerde çevirmiştiOresteia Aeschylus ve neredeyse ideal bir sonraki bölüm gibi yazıyor Piladlar güçlü bir siyasi anlayışla ve her şeyden önce kendi siyasi otobiyografisiyle çok sayıda bağlantıyla kesişti. Hikaye, savaşın son iki anının kahramanları olan iki arkadaşı karşılaştırır.OresteiaOrestes ve Pilade, ikincisi, babası Agamemnon’un katilleri olan annesi Jocasta ve sevgilisine karşı intikam almak için şüpheli arkadaşa ilham vermiş ve onu desteklemiştir.

Sylvia De Fanti (Athena) içinde Piladlar


“Pilade” de Sylvia De Fanti (Athena)


Pasolini onları Argos’ta tekrar bulmuştur, ancak Oreste’nin yargılanmasından sonra pek çok şey değişmiştir. Şimdi ikincisi, ailenin siyasi ağırlığını sömürerek iktidarda, demokrasi dinamikleri içinde kolaylıkla yer alan, hatta kendisini isteyen kız kardeşi Elettra ile ittifak kuran, bugün merkezin ilerici diyebileceğimiz bir şey. geçmişe dönüş, bir tür gericilik süfrajeti. Pilade ise hâlâ devrimin, değişim olasılığının hayalini kuran, Direnişi kışkırtan, gençleri ve köylüleri etrafında toplayan entelektüeldir. Arkadaşıyla, geçmişin farklı ideolojilerini bünyesinde barındıran eski tanrılarla, “iyi” hale gelen Fury’lerle (Eumenides) karşı karşıya geldiğinde, trajik bir şekilde yenik düşecek, daha maddi, ekonomik değerlere yenik düşecektir. gözlerinin önünde şirkete PPP için bariz referans. Ve Pilade sonunda onu devlet aklıyla, gerçeklik ilkesiyle çıkaracak ve kişisel bir ütopya adına her tanrıya lanet okuyacaktır.

Giorgina Pi, mitlerine ve diğer eserlerinin harap olmuş dünyalarına bağlı kalır: Bir gecekondu yerindeyiz, lastiklerin ortasındayız, enkaz halindeki bir arabanın, eski bir karavanın, sonsuz bir gecenin ve sisin içinde, genç insanların arasındayız. başlarındaki kukuletalar ve bakışlardaki çaresiz öfke. Ve Pasolini’nin meydan okumasını cömert ve suç ortağı bir samimiyetle karşılıyor: Karakterleri sıradan varlıklar yapmıyor ama onlara, kişinin bakışını açığa çıkaracakları kesin bir kimlik veriyor. Büyük orkestratör Athena ince topuklu bir dominatriks, Fury’ler ve Eumenides cinsiyet akışkan bir versiyonda ortaya çıkıyor, köylüler bir grup “gerçek” mülteci ve Pilade ve Oreste bizimkine benzer koyu renk takım elbiseli iki erkek çocuk. zaman, ama aynı zamanda somut kabuslarına: huzursuz, geçmişle bugün arasında itilmiş. Hepsi, rakamlardan çok, politik akıl ile ütopik dürtüler arasındaki veya modern ve arkaik toplum arasındaki çatışmaya atıfta bulunan bir insanlık durumunun ifadesidir. antik kısım , tarihe yenik düşmüş ama yine de onunki gibi hayatlara tahammülü yok”.
Metnin sunumunda her şey net veya hoş olmasa da, birkaç kusur olmasaydı sevilecek olan bu dizide yönetmenlik motifleri güçlü bir şekilde hissediliyor. Pasolini’nin çok kesin ve “anlamlı” sözü, oyuncu üzerinde önemli bir çalışma gerektiriyor, örneğin burada Anter Abdow Mohamud, Sylvia De Fanti, Nicole De Leo, Nico gibi oyuncular arasında oyunculuk ve diksiyon açısından çok fazla eşitsizlik var. Guerzoni, Valentino Mannias, Cristina Parku, Aurora Peres, Laura Pizzirani, Gabriele Portekizli, bazıları kendine güvenen, yoğun ve konuşkan, diğerleri kesinlikle olgunlaşmamış. Diğeri ise zor bulduğumuz teknik bir seçimle ilgili bir soru: sahne karanlık ve minimum bir ışık huzmesi seyircilerden oyuncuların yüzlerini, ifadelerini, adreslerini bile gözlemlememize izin vermiyor. bakışlar, onları aşan duygu; bazı anlarda yüzü olmayan bedenler gibi görünürler ve yükseltme nedeniyle sesin tekdüze sesinin eklenmesiyle, ifade edici iletişimlerinin önemli bir kısmı cezalandırılır.

Etiketler: Bluemotion, ert Emilia Romagna tiyatrosu, giorgina pi, Pier Paolo Pasolini
Kategorilenmemiş | Bir yorum “
 
Üst